UNA TARDE CON... REBEKAH BORA BAK

Rebekah, liderar el departamento de maquillaje en "Supergirl" durante 20 episodios es una maratón técnica. ¿Cómo se diseña un sistema de trabajo que mantenga la consistencia visual de una superheroína bajo las duras condiciones de un set de acción, asegurando que el diseño sea replicable por todo tu equipo?

- Rebekah: Para ser honesta, la Temporada 6 fue genial porque todo estaba muy bien ajustado. La programación, los tiempos para procesar al elenco y muchos de los looks ya estaban establecidos de temporadas anteriores. En términos de continuidad, mi equipo fue genial manteniendo las notas y las fotos al día, asegurando que todo coincidiera y, por supuesto, repasábamos todo juntos antes de filmar.

En la saga "Detective Knight", pasas a la jefatura de departamento en un entorno de thriller de acción intenso. ¿Cómo cambia tu enfoque creativo cuando tienes que gestionar la fatiga del maquillaje en rodajes de alta presión y con calendarios tan ajustados?

- Rebekah: Es importante tener experiencia con los desgloses de guión y personajes, y luego comunicar y compartir eso con tu equipo. Puede ser diferente para cada persona, pero siempre tengo los horarios publicados en el tráiler y repasamos todo juntos a diario, asegurándonos de que todos estemos en la misma página.

Fuiste First y Second Assistant en producciones masivas como "The Flash", "iZombie" y "Altered Carbon". Para los maquilladores noveles: ¿Por qué es crucial entender el rol de asistente antes de dar el salto a diseñadora, y qué habilidades logísticas aprendiste en esos sets que hoy aplicas como jefa?

- Rebekah: Tienes que saber cómo ser un jugador de equipo. Ser profesional. No chismorrear. Y necesitas ser rápido. Rápido al montar tu estación, rápido con los maquillajes, rápido al trasladarte al set. Básicamente, en todo.

Como Makeup Artist, pasas muchas horas en la silla con el talento. Más allá de la aplicación técnica, ¿cómo gestionas la energía y el espacio del tráiler para convertirlo en un lugar de preparación mental para el actor, y qué importancia le das a esa "labor invisible" del maquillador para el éxito de la producción?

- Rebekah: Muchas de las veces empezamos a trabajar a las 4 o 5 de la mañana. Todavía está oscuro afuera y todo el mundo está medio dormido. Me gusta tener música tranquila sonando en el tráiler y algunos humidificadores de aceites esenciales funcionando. Pero cada persona es diferente. Depende de tu elenco. Tienes que tener la capacidad de leer a la gente en esta industria y adaptarte a lo que sea su "vibe".

"Supergirl" Dean Cain, Chyler Leigh and Melissa Benoist / ©The CW Network

En "Moonfall"¿Cómo aseguras que tu trabajo sea indistinguible del material rodado previamente por la unidad principal?

- Rebekah: En realidad estábamos rodando algunos insertos, por lo que mi trabajo no era necesariamente algo que tuviera que ser "indistinguible".

Tu formación en Corea aporta una pulcritud única a las pieles. ¿Cómo trasladas ese estándar de "piel perfecta" a los personajes de acción, donde el maquillaje debe verse impecable pero totalmente integrado en una narrativa cruda y realista ante cámaras de gran formato?

- Rebekah: Diferente cuidado de la piel, a veces tratamientos. Depende de lo que esté pasando. Pero también una buena iluminación puede salvar el día.

Has transitado por todos los roles: Key, Assistant, Head. Al contratar hoy a tu propio equipo para proyectos como "Supergirl", ¿qué "banderas rojas" buscas evitar en un técnico y qué cualidad profesional —más allá del talento— hace que un asistente se convierta en una pieza indispensable en tu tráiler?

- Rebekah: Típicamente, si una persona ha trabajado en el sindicato durante un tiempo, la gente conocerá su ética de trabajo y te enterarás. Si alguien es conocido por ser difícil de trabajar o por no ser un jugador de equipo, evitaré contratarlo. Si hay suficientes personas diciéndolo, lo más probable es que sea verdad. Las referencias son una excelente manera de proceder si no conoces a nadie directamente o si nadie está disponible. Alguien que sea leal, tenga una buena actitud, nunca llegue tarde, no se queje y sea confiable; eso para mí es más importante a veces que la habilidad real. Porque puedes enseñar a alguien si no está muy familiarizado con un maquillaje determinado. Pero no puedes "enseñar" a alguien a ser amable, o a ser un trabajador duro y dedicado, etc.

En proyectos con estéticas tan marcadas como "A Series of Unfortunate Events" o "Charmed", ¿cómo se filtra las exigencias creativas del estudio para que el equipo pueda ejecutarlas con rapidez sin comprometer la salud de la piel de los actores bajo jornadas extenuantes?

- Rebekah: Usualmente, al final de la jornada laboral, los actores reciben una toalla caliente y se limpian todo antes de irse del trabajo. Si estuviéramos rodando días largos con prótesis o el actor no pudiera beber suficiente agua y su piel estuviera deshidratada, los enviaría a hacerse limpiezas faciales durante el fin de semana.

 Escuchar a Rebekah Bora Bak es asistir a una clase magistral sobre la realidad y el rigor del oficio. Su trayectoria nos enseña que el éxito en el maquillaje de cine no es un evento fortuito, sino una construcción diaria basada en la capacidad de liderazgo y un respeto absoluto por la jerarquía del set. Rebekah representa la figura del profesional moderno: alguien que domina el lenguaje universal de la industria de los estudios sin perder el detalle artesanal.

Gracias, Rebekah, por tu transparencia y por ser una guía para las nuevas generaciones que buscan su lugar en este complejo universo visual.

Tu camino desde la asistencia hasta la jefatura de departamento es la prueba de que la disciplina técnica es la llave que abre las puertas de los estudios más grandes en este 2026.

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Te invitamos a seguir explorando el impecable trabajo de Rebekah en sus proyectos a través de sus redes sociales instagram e Imdb.
Nos vemos en el próximo rodaje Makeup Artist.